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    但是此后婚姻的破裂、圈内的讽刺、歌迷的不理解却一刀刀把他从天神一般的黑衣笛手雕刻成如今的邋遢模样。

    有时候我会很偏激地想傅姜琳是不该出现在他的生命里的，不论是作为“女神”还是作为“真爱”她都不该出现在他的生命中。

    他这一生应该是属于摇滚的，他本该睥睨寰宇，傲视天下。

    但是如今，他却蓬头垢面的挤着地铁，这让曾经那么喜欢他的我是何其的难过。

    但或许这就是英雄都逃脱不了的宿命吧，这是只属于英雄最悲壮的结局。

    但为何我却更希望他能站在灯光耀眼的舞台上激情四溢地呐喊“只要活着就不怕跌跟头，因为我的头坚硬过石头！”而我们在台下欢呼起浪陪着他一起疯狂。

    至此，搁笔，祭年华。

    谢谢我的青春年华有你，张远！

    遗忘2011年2月21日。

    “唉……真是可惜了，搜搜他的歌听听吧！”

    东郭遥叹了口气，这不知道是他今天第几次叹息了。

    还真别说，张远的作品东郭遥一听还真的迷进去了。

    接下来的几天时间，他除了码字，几乎吧所有能用的时间都用来听张远的歌。

    东郭遥不知道他为什么要这么做，但他就是这样去做了，也许是因为他也有一颗摇滚之心；又或许是他其实挺佩服张远这个人的；又或许他在张远的呐喊声中看见了自己郁郁不得志的时光。

    通过这几天的研究东郭遥对张远的音乐算是有了一个直观的了解。

    客观的来说，张远之于摇滚音乐就像周杰伦之于独立音乐，他前期的作品既有音乐的创新性，也有受众性，他其实并不适合去做一些太过先锋和小众的实验音乐，即便他个人十分喜欢，但是他的才华却最适合施展在独立音乐中。

    但是由于张远是个喜欢不断否定自我和改变自我的音乐人，又或者他一直在带着迷茫追求一种他向往的音乐境界，从而让他不断的改变音乐风格取向，但东郭遥仍可以从他所有不的同阶段感觉到他的灵魂所在——艺术。

    艺术的高度从来都是他追求的最终本质，但是东郭遥认为艺术本来就是个难以达到更难以琢磨的超时代产物。

    在他所追求的精神中，其实不仅仅是超越时代的东西，而很多的是顺应和完美的现实愿望。

    他只是在用自己和谐的审美观的与世间的污浊抗争，所以他成为一个理想与现实的结合体。

    也许有100个人认为自己在做艺术，但是真正能够引领时代的艺术作品只是那100分之一，并且也只是艺术史垫脚石的一小部分而已，这也许也是《遗世独立》不被大众所接受的原因。

    虽然《遗世独立》这张专辑的确很艺术，但是张远不适合去做一个艺术家，理由很简单，因为他的歌迷，他的粉丝从来都不是因为他是一个艺术家而喜欢他的。
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