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    更可怕的是人家还搞成了，霸占春节档，拿下了将近7亿票房。

    未来几年的内地电影市场是浮躁的，是疯狂的，是夸张到无法用常理来理解的。

    这种情况下，吴渊不可能去做《流浪地球》这样的大片，风险性实在是太高了，对市场的刺激也并不多妙。

    他更希望能做一部有深度，有意义的电影，能在国内电影“群魔乱舞”的时候，给内地影迷们降降温，去去燥。

    所以在《摔跤吧！爸爸》和《我不是药神》都暂时没办法拍的情况下，他就将目光放在了《亲爱的》与《失孤》这两部电影上。

    首先《亲爱的》的主要角色和故事都脱胎于真实发生的“打拐”事件。

    其次，这类亲子题材本身就是“催泪大户”。

    最后，丢孩子的家庭很痛苦，而当孩子被解救之后，后来收养孩子的家庭，也等于遭受了失去孩子的痛苦。

    这是影片在“打拐”之外，着重想给观众们展现的未知世界。

    拐卖一旦发生，不管最终丢失孩子的家庭能否找回孩子，对丢失和收养的两个家庭来说，无任何人都一定会有一个家庭受伤害，承受痛苦。

    电影中，观众跟随黄博一路积攒下的对丢孩子的伤痛、对人贩子的痛恨，在此刻，却被同样深爱着孩子、因不愿与孩子分开而陷入痛苦中的“继母”给逆转了。

    看似一个悲剧的解决，却成了另一个悲剧的开始。

    只是，《亲爱的》从头到尾都在努力讨好观众，极力地煽情以期观众潸然泪下。

    这样用力过猛的编剧，让这部电影变得更像一部电视剧。

    不管是四处寻子的黄博、郝蕾，还是偷偷带大孩子的村妇，或者是充满故事的寻子男张奕，都有着许许多多的故事以及自身的无奈，人物角色不断的反转反转再反转。

    两个小时的故事里塞入了太多关于亲情和血缘之间的冲突和矛盾，使得几个主角都不得不弱化自己的剧情，迁就整体的故事发展，这样的迁就，让原本可以丰满的人物变得有些失真。

    观众都还没对这些人物有足够深入的了解呢，就一场场煽情戏、感情爆发戏接连不断的上演，让很多观众都无法共鸣和融入，本应爆发的情感无法直接传递出来。

    在这方面，另一部相似题材的《失孤》，处理的就很不错。
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